1. 《鹊踏枝·清明》，冯延巳

形容花与雨的诗句，最有名的莫过于大诗人白居易的那句，“梨花一枝春带雨”，把雨后怒放的梨花，把粉面带泪的女孩，描写得淋漓尽致。而杏花带雨的美丽，也不亚于梨花带雨。五代诗人冯延巳在《鹊踏枝·清明》中写到：

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，

展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，

一霎清明雨。

浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？

红杏开时，一霎清明雨

“红杏开时，一霎清明雨”，正是红杏开放时，下了一霎那的清明雨。可以想象，雨后的红杏花，更加的娇艳，特别是雨滴在杏花上，折射了杏花的嫣红，娇艳欲滴。“梨花一枝春带雨”，形容的是女孩伤心而惹人怜爱的场景；而“红杏欲滴”，则表现的是女孩楚楚动人的情形。两者的动人程度都是各有千秋，都是人间绝唱。

一句，“红杏开时，一霎清明雨”，让人浮想联翩，浪漫到了极致！

2. 《夏日杂诗》，陈文述

俗话说，“一层秋雨一层凉”，在炎炎的夏末，可能一场雨，就会带来秋日的凉爽，宣告了炎炎夏日的结束。清代诗人陈文述在《夏日杂诗》中写到：

水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。

一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。

一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来

“一夜雨声凉到梦”，下了一夜的雨，诗人从睡梦中醒来，突然就感到伴随雨声的清凉。“万荷叶上送秋来”，清风吹动荷叶，一阵一阵，为我们送来秋日的凉爽，宣告了夏日的结束，秋日的到来。

“一夜雨声凉到梦”，雨，带来了清凉，带来了清爽，带来了一晚的好梦，带来了人间的浪漫！

3. 《菩萨蛮·人人尽说江南好》，韦庄

五代大才子韦庄的这首《菩萨蛮·人人尽说江南好》，使用最华丽的语言，让我们领略了江南的好，其中，江南的雨，也让我们难忘：

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

春水碧于天，画船听雨眠

“春水碧于天，画船听雨眠”，雨落下来，变成春水，而春水又碧于天，整个江天一色。诗人躺在江南的画船里，倾听着雨滴到江水里的声音，那声音就是天籁之音，听着，听着，直到入眠。

“春水碧于天，画船听雨眠”，想想就让人醉了！

4. 《横塘》，范成大

江南特色的细雨，宋代词人秦观曾经写到，“无边丝雨细如愁”，在这样的细雨里，送客就更让人忧愁了。宋代诗人范成大在《横塘》一诗中写到：

南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。

年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。

年年送客横塘路，细雨垂杨系画船

“年年送客横塘路，细雨垂杨系画船”，细雨已经让人发愁，垂杨又让人想起，“杨柳依依”，在这样的场景下送客，也足够让诗人心生忧虑。在年年送客的横塘，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。

“细雨垂杨系画船”，这是江南独有的送客场景！

5. 《桂殿秋·思往事》，朱彝尊

张国荣的歌声里唱到，“往事不要再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去”，唱得是已经逝去的爱。而清代诗人朱彝尊的《桂殿秋·思往事》则描述的是一种不能见光的爱，却也非常切合张国荣的歌词：

思往事，渡江干，青蛾低映越山看。

共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒

“渡江干，青蛾低映越山看”，写的是诗人和他的小姨子的故事，诗人和小姨子应该是互生情愫吧，但这对于两人的道德情操来说，实在是见不得光。有一次，两人一次渡船过江，“青蛾低映”，让诗人内心泛起了一层一层的涟漪。

“共眠一舸听秋雨”，俗话说，“秋风秋雨愁煞人”，听秋雨已经让人发愁了，更愁的是，“共眠一舸”，却无法相依相爱。“小簟轻衾各自寒”，两个相爱的人，近在眼前，却是远在天边，“共眠一舸”却“各自轻衾”，一个“寒”字，既有秋天的寒气，又有相爱却不能在一起的寒气，让人心寒不已。

6. 《苏溪亭》，戴叔伦

诗词中最妙的是，诗人什么都没说，借助写景，就把想要说的话说了。这样的诗词，既可以让读者沉醉于美丽的风景，又可以让读者反复回味，每次都能品味出一些诗人隐藏在字里行间的话。唐代诗人戴叔伦的《苏溪亭》可能开启了这类诗词的先河：

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒

“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑”，已经是“草漫漫”，让人迷茫的时节了，在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多惹人怜！

“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒”，“燕子不归”，当然是心中的那个人未归，“春事晚”，浪漫的青春已经过去，大好的年华已经逝去。“一汀烟雨”，还有比这雨更让人迷茫的吗？“杏花寒”，在烟雨的弥漫中的杏花，，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这哪是杏花，不就是那个“倚东风十二阑”的人嘛！

7. 《雨后池上》，刘攽

描写荷塘的诗词非常多，但描写雨后的荷塘的诗词却相对少一些，其实，雨后的荷塘非常好，从视觉上来说，雨后的荷叶，青翠欲滴，而雨后的荷花，却是更加鲜红娇艳；除此之外，还能从听觉上感受雨后的荷塘，一阵微风吹来，像是又一场雨声迎面而来。宋代诗人刘攽的《雨后池上》就描写了这样一个场景：

一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声

“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”，雨后的荷塘，水面水平，就像磨好的明镜一样，水面倒映着檐楹，让人有一种如梦似幻的感觉。

“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”，东风忽起，群荷乱舞，因为刚下过雨，荷叶上布满了雨滴，随着风过，雨滴落下，从而“更作荷心万点声”，让人恍如又下起了一场雨，空气也像下雨一样清新。

总之，雨后的荷塘，无论是从视觉上，还是从听觉上，更是从嗅觉上，都让人陶醉！

8. 《秋夕》，崔道融

每一个雨夜不眠的日子，我们都在回味着我们的过往得失，而秋风秋雨，特别让人忧虑，因此，在秋雨之夜的不眠，往往让我们细数自己的不足，感慨自己青春已逝，年华不再。唐代诗人崔道融的《秋夕》可能开了这类诗词的先河：

自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。

一夜雨声多少事，不思量尽到心头。

一夜雨声多少事，不思量尽到心头

“一夜雨声多少事，不思量尽到心头”，一夜雨声，而自己又彻夜未眠，导致不那么顺心的往事，不思量，自到心头，尽到心头。

多少年以后，元代词人徐再思的《水仙子·夜雨》又重现了这样的场景，“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，除了自己的一事无成，还有家乡父老的牵挂，都一起涌上心头，则是更加的愁苦！

9. 《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》，杜牧

有着“小李杜”之称的杜牧，其写景诗是相当有特色的。这首《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》的“雨”，也描写得相当迷茫：

六朝文物草连空，天淡云闲今古同。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。

深秋帘幕千家雨

“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”，在深秋时节，千家万户都下着朦胧细雨，像是一个个帘幕一样；而在傍晚时分，落日照耀着楼台，一阵晚风，送来一真笛声，飘飘渺渺的。

不管是“千家雨”，还是“一笛风”，都是那么飘渺，都是那么迷茫，对应了诗的开头的“六朝文物草连空”，六朝的繁华已经过去，就像大梦一场；对应了后面的“惆怅无日见范蠡”，也是一种迷茫之情。

10. 《虞美人·玉阑干外清江浦》，李廌

除了秋雨，其实春雨也让人迷茫。宋代诗人李廌在《虞美人·玉阑干外清江浦》中写到：

玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。

好风如扇雨如帘，

时见岸花汀草、涨痕添。

青林枕上关山路，卧想乘鸾处。

碧芜千里思悠悠，

惟有霎时凉梦、到南州。

好风如扇雨如帘

先是说“渺渺天涯雨”，细雨迷蒙，连天涯都一片苍茫。接着又说，“好风如扇雨如帘”，雨如帘，朦胧细雨，就像幕帘一样，让人迷茫。

人迷迷糊糊的，就开始做梦，“青林枕上关山路，卧想乘鸾处”，“乘鸾”，说的是萧史弄玉的典故，秦穆公女弄玉好乐，萧史善箫，穆公为筑凤楼，二人吹箫，凤凰来集，遂乘而仙去。毫无疑问，这当然是在说心上人！

朦胧的雨，朦胧的梦！

11. 《寒食》，李山甫

相比较于杜牧哪首著名的《清明》中写到，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，宋代诗人李山甫的这首《寒食》写得相当的明丽：

柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。

有时三点两点雨，到处十枝五枝花。

万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。

年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。

有时三点两点雨，到处十枝五枝花

“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”，雨不多，有时三点两点雨；花很多，到处是十枝五枝花。春光是相当的明媚，“三点两点雨”滴在“十枝五枝花”上，不多不少，更加增添了花儿的娇艳。

有了这样的大好春光的映衬，才使得“万井楼台疑绣画”；同时，“九原珠翠似烟霞”，中华大地上，到处是朱红翠绿，就像烟花一样，更像彩霞一样。

12. 《淮中晚泊犊头》，苏舜钦

在大江大河上看雨，特别是看滂沱大雨，那感受又是不一样。在江河上看大雨，能明显感觉到河水的上涨，大潮的生成，特别壮观！宋代诗人苏舜钦在《淮中晚泊犊头》就描写了这样的场景：

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生

“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”，“满川风雨”，江上又是大风，又是大雨，雨使水涨，风使潮生。“满川风雨看潮生”，就跟钱塘江上看潮一样，一样让人心潮澎湃，一样让人兴奋不已。

“满川风雨看潮生”，诗人不断看到了自然界的风雨，自然界的大潮；也看到了人生的风雨，人生的大潮！