第十名：泊秦淮——杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
杜牧生活在风雨飘摇的唐王朝晚期。前两句是在渲染环境气氛，秦淮河烟月朦胧的夜景透着一股难以言表的冷寂与哀伤，这正是作者心情的写照。后两句看似在斥责商女，实则别有深意，寄寓着作者深沉的忧虑、无限的悲慨和辛辣的讽刺。
第九名：暮江吟——白居易
一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。
全诗通俗浅显，而意蕴深远。诗人写暮江，不写人，却写出临此美景的喜悦与清寒。由此可知，诗人之于自然，在状写美好自然的背后，必有能欣赏美好的眼睛和心灵。
第八名：夜雨寄北——李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨秋涨池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
诗人在巴山夜雨中思念妻子，幻想他日重逢西窗共剪残烛之时，再回忆漫话今宵情景。
眼前实景与虚拟的未来幻境叠映、对照，使得这首诗的意境、章法与音调都有回环往复之美，情意曲折深婉，余味无穷。
第七名：江南逢李龟年——杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
追怀开元盛世的主题，在杜甫晚年诗作中一再重现。
这首诗中的李龟年，也是一位具有传奇色彩的艺术家，因杰出的艺术成就名播一时，成为那个时代的代表。
此诗的前两句回忆昔时得见李龟年的情景，只是平平道来，不见有何奇崛之处。
但只要稍微追究一下这两句里提到的“岐王”、“崔九”其人，就可知那种场景是如何充满光彩、迥异寻常了。
不是在这几位豪贵家中，怎能欣赏到这位深得皇帝赏识的艺人的歌声？
后两句写“又逢”，语调也很平静，交待了相逢之地域、时节，但无限感慨之意，“世境之离乱，人情之聚散，皆寓于其中”。
就是在这短短的四句诗中，诗人用这种很平静的写法，表达了追昔抚今之感。
此诗也被誉为杜甫七绝的压卷之作。
第六名：九月九日忆山东兄弟——王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
这首诗写尽了思乡怀亲的孤独情怀。
它质朴、自然，如叙家常，却又蕴含着高度概括及醇厚的思乡怀亲之情。
离乡的淡淡忧伤，脉脉惆怅，被十七岁的王维蝶化成一首境界幽远的诗，流传千古。
第五名：黄鹤楼送孟浩然之广陵——李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这首诗免费为扬州打了一千多年的广告，成就了扬州的文化大都会。
诗歌看起来似乎在单纯地写景，实际上诗中包含着惜别朋友的惆怅，使人联想到依依送别的情景。
孤帆远去了，一直到消失，而送别的人伫望的江水，好像自己的心也随着孤帆和流水漂去了。
可谓是景中生情，情中含景，情与景交融。
第四名：出塞——王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首诗的主题思想实际是很平凡的。那么，王昌龄是如何将平凡思想写成压卷绝作的呢？
原来，这首诗有一句最耐人寻味的诗句，就是开头第一句“秦时明月汉时关”。
“明月”和“关”是边塞诗中常用的词语，但是在前面加上“秦”、“汉”这两个时间限定语，把“明月照边关”的悲凉意境推到秦汉时期，这一句就由写眼前实景，一变而为饱含历史深度的虚景，虚实相生，使得眼前明月下的边关，与秦汉以来与胡人交战的历史结合起来，从而使这句诗的内涵变得无比深厚。
第三名：枫桥夜泊——张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
诗的前两句，用淡墨写出了枫桥一带的凄清冷落。当时，诗人独处旅途，于夜色朦胧中环视周围景物，不免触动愁绪。到了夜半，忽又传来佛寺里的钟声。这钟声丰富了诗人的感受，表现在诗中，意境也就显得更加深远了。
第二名：凉州词——王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
有人说，这首诗写的是忧郁感伤之情，情调颓唐。
其实，在“古来征战几人回”的清醒认识之下，并没有见到靡靡之音，相反，呈现眼前的却是边塞健儿纵情痛饮、兴高采烈、豪放慷慨的图景。
第一名：凉州词二首·其一——王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
这是一首气魄宏大、苍凉高远的边塞诗，旨在写边塞战士之苦。放眼望去，黄河远接白云，从群山中穿过。戍边的孤城和将士皆在其境。军旅和战事艰苦异常。羌笛吹奏杨柳曲，更衬托出春风不度的凄凉。“春风不度玉门关”是千古名句，多被演绎和翻唱。
